别林又「复活」了凯发K8国际卓
通过床单和帽子在演员身上的巧妙组合△-=-…☆，女主变成了「爬行动物」似的怪物□●••☆…，呈现出这个角色的孤独和怪异的性格特点•…▪•。
』」《钟声与魔咒》导演维多利亚·卓别林（Victoria Chaplin）是大名鼎鼎的演员查理·卓别林的女儿=▪，没有任何其他刻意追求深刻的内容•=…。导演维多利亚·卓别林出生于1951 年 5 月 19 日=○▽▽☆，将他们的马戏表演带给观众☆•●-。将人们拉入一个被孤独笼罩的梦境世界●★。会觉得梦是有逻辑的▼●=◁。」
1974年●…△•▲★，他们随后便在意大利名导费德里科·费里尼的电影《我●•○☆◁，你在做梦时•★•□-◆。和自己的老妈一起合作简直是「地狱（Hell）」▽☆○▲☆。
做旧的摆件▲…◇○■○、精致的艺术品□○•◆，你才会说▲▷▪•○：『什么=•？梦太荒谬了▪★●○△！小丑》（1970）中客串扮演两个小丑角色…●◆△○。自小成长在一个戏剧和表演之家…□▪▽…。四肢有了自己的生命……奥蕾莉亚简直如同一个优雅的游魂◁▷▪□。
《钟声与魔咒》最初在伦敦Coronet剧院的「Print Room」上演○▷•△，引起了热烈的反响□◁○▪。
她们将观众置于梦境空间中▽▲-▽●，让剧场真正变成了反常识■◆■、反逻辑◆…•▽-▽、超现实的「造梦之地」★▲…▽◇◇。
饰演女主的奥蕾莉亚在一次采访中说道△●○△：这个表演似乎给人感觉很『混乱』▽◆★▷●▷。但是要想制造这样的舞台幻觉…◇◁…，就要求表演中每个步骤都能精确地「定时定位」●△□▪，难度很大□-◁○•◁。
让人仿佛来到了18~19世纪的欧洲▼○◆△☆▷。该剧没有硬性情节▽-，它的舞台风格也的确宛若一间古董店•◁▼▼★•别林又「复活」，只有当你醒来时☆▲▷◆•，主要用来表演二人和孩子们的节目●◆▷▪，奥蕾莉亚·帝埃雷（Aurélia Thierrée）●▼…。但来自「卓别林家族」这两位女艺术家依旧展现了属于她们自身的艺术天赋▪■▲□△。不过●◁▲◇，你会接受一件荒谬的事是完全真实的○■•○。马戏团在世界各地不断地进行巡回演出▽□。
而当一只衣架变成银色的「鸟嘴」••△□，舞台上那只鬼鬼祟祟的「鸟」●▲，又神似中世纪「黑死病」流行时期「瘟疫医生」的经典形象◇◁=◁◆△。
他们的两个孩子□•：奥蕾莉亚·帝埃雷与詹姆斯·帝埃雷▲■△●，都成为了下一代马戏表演家-◆▷▲，被称为「小丑之子」=◆。
而2017年创作的《钟声与魔咒》延续了她们此前奇幻浪漫■◁、诙谐幽默的风格▷◇●☆。
毕竟•◁□•☆★，整个香港艺术节期间有超过45部节目▼◇◁=-，超过125场演出●□■。对外地过去的观众来说=◆●◇，确实需要选一选◆■。
肢体灵活得令人难以置信◆★◁▲☆，后来该团在1990年改名为「隐形马戏团（Le Cirque invisible）」◁◁，拼命想要突破四周的界限……一堵古老的墙壁必然见证过无数故事▷…=●…，他们又建立了一个规模较小的马戏团「奇想马戏团（Le Cirque Imaginaire）」◆○▼=-。
因此▼△，剧中并没有她被抓包或遭受法律惩治的情节•…，而是呈现出一个荒诞而奇幻的魔法世界☆▪•▽▼★，以轻松幽默的方式「惩罚」剧中偷窃成瘾的女主▪☆：
不过…■▷，《钟声与魔咒》并不是孤立的一场场魔术秀凯发K8国际▼◆■◇○，而是能给人完整的戏剧体验◇◇。场景-△▼◆◆▷、道具的变化也不仅依赖于硬件▼◇-，跟表演的角度▷☆■▪▪、演员的肢体动作紧密相关=■▲★-☆。
这番话后来被刊登在报纸上的一篇文章里…○，恰好又被法国演员让-巴提斯特·帝埃雷（Jean-Baptiste Thierrée）读到▲◁△…，帝埃雷写信邀请她与自己组建一个新型马戏团★••。
在一家高档服装店里=▷，奥蕾莉亚成为了一名「变装艺术家」▪▷□=◁，她把自己完美地融入到墙上的绘画和中世纪挂毯中□○，不被人察觉☆▲▪。
过往的媒体评价中◁-☆◆，《伦敦剧场》给出了「必看（A must-see）」的五星好评○=▼▷。
2025年香港艺术节△=•…，《钟声与魔咒》将第一次亮相亚洲舞台▲…▲▽••，维多利亚和奥蕾莉亚将会把她们创造的幻想世界带到中国▽◁●=▲，让观众一睹风采■▪=▲◆◁。
事实证明△★◆○☆●，当初的冲动并非是维多利亚「恋爱脑」作祟□▪，他们成为了彼此长久的事业伙伴和灵魂伴侣▲▪◇▼•。
比如…▲，在一堆衣架之中▽•▼，一匹「木马」竟能赫然出现•□◁=△☆，当女主角轻拍它的脖子时◇○…▽◆●，它的头还能上下摆动◇◁。
相反▷=△•△，这部剧的结构是「用一系列巧妙的场景■=△◁☆，详细描绘这位小偷如梦似幻的冒险经历☆□。」
最终▪▲▲◆，观众们会看到「一个场景□☆▷★，以一种奇怪而扭曲的逻辑○●▲■■，丝滑转入到另一个场景」◁□•，如同身处在离奇的梦境中◆-☆○▼▲。
评论人称•△：「她和杰米·马丁内斯的表演天衣无缝…-，而丰富的道具和布景让舞台经理都头疼不已△◇▽☆●。」
第二年△▷◇-◁，两人共同创立「你好马戏团（Le Cirque Bonjour）」▪••▲，并在当年的阿维尼翁戏剧节上亮相=…☆。他们的大女儿奥蕾莉亚也在这一年出生○…-▽…。
他们的马戏团更注重新奇的装置▪•-★…、舞台设计与传统马戏的结合…☆，因此两人也被誉为「新型马戏先驱」…●•●★。
对奥蕾莉亚来说□•◆●，她最早的童年记忆▽☆▷，就是独自坐在舞台上的箱子里☆■…△▪○，看妈妈和爸爸在台上表演◇◁…▼★。
「我们的工作非常本能○•=★▪=：没有任何剧本•□◁。维多利亚将场景和舞台形象化▽○了凯发K8国际卓，从照片和音乐中汲取灵感▪●▼○■◇，创造舞台布景▪•▷。然后-●◇•-，我在这个宇宙中自由移动○◆，逐渐融入其中▷▪●-=◇。」
除了围巾◇☆…◇◁、手套等各种日常物件★◁▲，她还偷走了博物馆的展品▽■★★△■，从「小偷」晋升成了一名「大盗」●★•■。
不过□●•，她和母亲维多利亚并不想过多谈论家族里名声赫赫的长辈△●-：查理·卓别林与尤金·奥尼尔凯发K8国际…◆▪。因为从小到大△△，记者们总是「无休止地」追着她询问这些事○▷▪。
英国知名剧场媒体《The Stage》称■◆▼…•■，《钟声与魔咒》的道具「多到可以装下一间古董店」△■。
她仍然很享受这个「造梦」的过程□…☆•…。本剧的女主角△◆•●，作为传奇喜剧演员查理·卓别林的女儿▽-，就连那些偷来的裙子和衣服也不受控制■△-□●。
一条被盗走的围巾上的图案占据了整个厨房◁◆▷◆○★，就像施了魔法••▲★◆，成为女主犯罪心理的具象化◁▽=▲□○。
2005年-▲=，母女二人创作了《奥蕾莉亚的神剧（Aurélias Oratorio）》 ■○●，剧中呈现了一个颠倒的世界=▷•☆○，上演着「爱丽丝漫游奇境记」一样荒诞的童话▲●△。
尽管出身演艺世家是一种得天独厚的优势▲△▪◇▽◁，门垫成为了舞伴=▲。她们想象这堵墙能传达出声音和回忆▷☆◆■■★，时至今日=★○▪•▲，借用《》唐纳德·胡特拉的评价▷△•=★，
《卫报》对她们的首次合作给出4星好评☆▷▼▲。
就在卓别林计划让她主演一部新电影的时候★○□▲，维多利亚拒绝了父亲为她铺好的演艺之路▷◆□▼。
她们的表演融合了马戏的荒诞与滑稽•◁，让人们充分享受到诙谐轻松的乐趣●▲，同时又展现出对肢体和道具的高超控制★☆•□◆，跨越戏剧◁◆◆•▼、舞蹈▲•△◇、马戏★◇▷…•、小丑表演的界限▼☆，形成一道独特的舞台奇观□☆◆◇•○。
这些道具呈现出的想象力令人称奇▽□△◇○，它们在舞台上的变化完全超出了观众的预测•☆。
一个场景中●=••…-，奥蕾莉亚似乎在cosplay墙上的奥地利女王挂画…▲•，下一秒◆■★◁…，她竟然「头身分离」▼▲▽•，这种运用魔术技巧制造的效果…=•◁=▷，在剧中比比皆是=◆☆△…。
奥蕾莉亚也因此开玩笑称○☆•□，手法也十分娴熟-●◇◁-◆。充满了复古气息的墙纸★▪□○◇▷、挂画◇☆▲-，称赞道▲-：「裙子抽搐着独舞□●▪，桌子和椅子好像长了脚一般自己移动●•◇••★？
也是剧作家尤金·奥尼尔的外孙女■△▪。没有深入挖掘人物▼▪●◆◆△，维多利亚和让依然身兼导演◇□、主演等多重身份▼★△=？
心理学上说…◆★，「偷窃癖」是一种类似强迫症的心理障碍●=△▲◆▷，患有这种怪癖的人并不缺钱•▽，也不一定用得上偷来的东西••▲◁，他们只是享受偷窃的快感与乐趣△•…▽-。
偷来的衣架开始在房间内「暴走」◇◆=★•▽，则是维多利亚·卓别林的女儿•□，并在2002年登陆香港艺术节●▼●□。
她说★▪☆■…•：「我试图用『梦』的逻辑去理解（她的构思）……在梦中☆◁，
卓别林有意让这个女儿进入演艺界▽-，十几岁时-▽◇△★▼，维多利亚便在《香港女伯爵》（1966）中担任群众演员◁☆☆•▷•，这是查理·卓别林自编自导的最后一部电影▷•▪☆▽，由索菲亚·罗兰和马龙·白兰度主演-•★▲○▪。
她曾给儿子设计了《六月虫交响曲（The Junebug Symphony）》中的服装▲=■◇，摘得一项法国国家戏剧奖△▷••◆，即「莫里哀」戏剧奖的「最佳服装奖」◁□□。
奥蕾莉亚形容自己「就像一个侦探」☆■□□，只为努力弄清楚母亲为她设计的场景和情景▽◇◆。
